Eremitaasi on yksi maamme suosituimmista museoista, ja sen imago on mielessämme kiinteästi kytketty Talvipalatsin tyylikkäisiin saliin. Talvipalatsi on todellakin museon tärkein ja suurin rakennus, sen käyntikortti. Mutta Talvipalatsi muutettiin näyttelytiloiksi vasta 2000-luvulla. Eremitaasi museona ei alkanut tästä.
Talvipalatsin arkkitehtonisen kokonaisuuden ensimmäistä museorakennusta voidaan pitää pienenä ermitaationa, arkkitehdit Felten ja Wallen-Delamot. Tämä rakennus koostuu kahdesta paviljongista - pohjoisesta ja etelästä, ja kahdesta galleriasta, jotka sijaitsevat riippuvan puutarhan sivuilla. Galleriat rakennettiin viimeksi, mutta niille annettiin taidetta esineiden esittelyyn. Kuvat gallerioissa asetettiin jatkuvaan "trellis" -rippuun.
Tarkoituksen mukaan gallerioiden seinät ovat erittäin hillittyjä. Tärkein koristekuormitus putoaa kankaalle, se on koristeltu erilaisilla stukkomuovauslevyillä ja monotonian välttämiseksi täältä valmistetaan pienen väärän kuvun ja lieriömäisen kaarin takia, koska sillä on suuri pituus. Kukkamittareiden kupoloiden alla on länsieurooppalaisten ja venäläisten taiteilijoiden, kuvanveistäjien, tutkijoiden ja arkkitehtien - Titian, Rubens, Ghiberti, Martos, Murillo ja muiden - helpotusprofiilikuvat. Niiden piti niiden tekijöiden mukaan olla myöhäisklassismi-ajan museoiden sisustuksessa.
Toinen rakennus, joka oli tarkoitettu taiteen esineiden säilyttämiseen, oli Suuri Eremitaasi, nimeltään sitten vanha. Alun perin se koostui kahdesta rakennuksesta - Pienen Eremitaasin mukaisesta rakennuksesta Palace Embankment -kadun varrella ja Loggia Raphael -rakennuksesta, joka rakennettiin hieman myöhemmin, kohtisuorassa edelliseen rakennukseen, Talvikanavan varrella. Arkkitehti Feltenin suuressa Eremitaasissa oli venäläisen kirjallisuuden kirjasto, osa huoneista oli varattu asuinhuoneille.
Arkkitehti Quarenghi sijoitti Raphaelin Loggia-rakennuksessa paitsi Vatikaanin seinämaalauksia. Pihalle tarkoitettu ikkuna-sali, sen päissä olevat pohjoiset ja eteläiset huoneet oli tarkoitettu taidekokoelmien varastointiin. Niiden tekeminen oli melko yksinkertaista. Keskusalissa ikkunoiden yläpuolella sijaitsivat koristeelliset mitalit, ja niiden päihin oli sijoitettu kaarevilla puolipallomaisilla kattoilla varustetut kapeat. Pohjakerroksessa, jonka asettelu melkein täsmällisesti vastasi ylempää, järjestettiin ajan kuluessa ulkomaisen kirjallisuuden kirjasto. Raphael Loggia Corps on kokonaan kadonnut, vain seinämä kanavan puolella on jäljellä. Huone, jossa on kopioita Vatikaanin maalauksista, on rakennettu Uuden Eremitaasin rakennukseen.
Uuden Eremitaasin avaamisen jälkeen palatsikokous muutti sinne. 1800-luvun puolivälissä arkkitehti Stackenschneider järjesti olohuoneet, luokkahuoneet ja juhlasalit Vanhan Eremitaasin entisiin näyttelytiloihin. Ensimmäiset kerrokset olivat jonkin aikaa valtion laitosten käytössä.
Tällä hetkellä toinen kerros on jälleen varattu näyttelyhalleille. Täällä säilytetään kahden pitkittäisen sviitin asettelu - toinen penkereen päin, toinen sisäpihalle ja Shtakenschneiderin suunnittelema sisustus asuinhuoneille. Erityisen tyylikkäästi sisustetut ovat Nevan edessä sijaitsevat ikkunalliset salit - Front Enfilade. Sen avaa entinen front-toimisto jaspispylväillä, viehättävillä pilastereilla, värillisillä puuovilla, joissa on maalatut posliini-mitalit, kullatulla stukkivalulla ja viehättävillä paneeleilla katossa ja ovien yläpuolella. Vanhan Eremitaasin suurimman ja tyylikkäimmän kahden hengen huoneen koristelu hämmästyttää monilla koriste-elementeillä ja käytetyillä materiaaleilla. Täältä jaspis ja marmori, porfyyri ja lapis lazuli. Toinen huone on suunnitelmassa kahdeksankulmainen, ja sen tukkii kupoli. Täällä, kuten seuraavissa hallissa, tärkein koristerasitus laskee kattoon, koristeltu runsaasti kullatulla stukkomuovalla ja helpotus desyuportalla viehättävillä insertteillä.
Uuden Eremitaasin salilla on jo erityinen museohahmo. Suunnitteluun osallistui saksalainen arkkitehti Leo von Klenze, jolla oli jo kokemusta julkisen museon - Pinakothek Münchenin - rakentamisesta. Talon rakentamista ja sisustamista johti N. Efimov.
Klenzen idean mukaan alakerrassa oli tarkoitus esillä muinaisen ja nykyajan veistos sekä antiikkitaide. Siksi jotkut salista on sisustettu muinaisessa hengessä. Yksi niistä - Twenty Column oli tarkoitettu kreikkalaisille ja etruskien maljakoille. Se on rakennettu kuin antiikki basilika. Katto on peitetty antiikkikeramiikan tyylisillä maalauksilla, ja seinät ovat kreikkalaistyylisiä tonttikoostumuksia. Lattia on laatoitettu acanthus-koristeilla ja mutkilla. Toinen muinaisen veistoksen sali on ratkaistu antiikin pihan muodossa. Se on koristeltu valkoisilla kanavoiduilla korinttilaisilla sarakkeilla, seinät on vuorattu tummalla lilavärisellä keinotekoisella marmorilla ja laattalattia on koristeltu geometrisillä ja kukkakoristeilla.
Aula, jossa arkkitehti aikoi näyttää nykyajan veistoksen, on täydennetty mitalilla, joissa on Michelangelon, Canovan, Martoksen ja muiden profiilit. Katolla on muotokuva erinomaisista kuvanveistäjistä, joka tässä salissa kantaa pääkoristekuorman. Holvi on peitetty laatikkotalolla, jossa on muotit, ja se on runsaasti peitetty stukkokoristeilla. Seinät on peitetty tummalla vihreällä keinotekoisella marmorilla.
Ensimmäisen kerroksen jäljellä olevissa salissa seinät on myös vuorattu värillisellä keinotekoisella marmorilla, ja katot ovat joko muottimaalauksia, jotka on maalattu kukkasuunnittelulla antiikin hengessä, tai suorat, koristeltu koristeltuihin kissoneihin.
Toinen kerros avaa gallerian muinaisen maalauksen historiasta. Galleria koostuu neljästä neliömäisestä huoneesta, joista kukin tukkii. Kupolia tukevilla purjeilla on asetettu kuuluisien taiteilijoiden, mukaan lukien Leo von Klenze, bareljeefikuvia. Gallerian sisustamiseksi kirjoitettiin maalauksia, jotka kertovat maalaamisen historiasta.
Toisen kerroksen juhlavimmat tilat ovat kolmen salin kotelo, jossa on ylävalo. Jättimäinen holvattu holvi on täysin peitetty arabesque-muovilla. Hallit on suunniteltu suurikokoisille teoksille. Telttahalli on huomionarvoinen siitä, että viiltokatossa on näkyvissä koko maalauksilla peitetty kattojärjestelmä.
Uuden Eremitaasin piirteenä on, että tämä rakennus suunniteltiin ja toteutettiin nimenomaan taidetta esineiden esittelyä varten. Venäläisen arkkitehtuurin 1800-luvun puoliväli oli aika kääntyä erilaisiin arkkitehtuurityyleihin. Sisustussuunnitteluun tarkoitettujen hallien sisustuksessa, yritettäessä luoda harmoniaa näytteille otettavien esineiden ja sisustuksen välillä, Leo von Klenze sai iloisen tilaisuuden käyttää kreikkalaisen, roomalaisen ja renessanssiarkkitehtuurin elementtejä.
