Runolliset mitat antavat runoilijalle mahdollisuuden luoda rytminen runollinen teos. Klassinen venäläinen runous on edustettuna pääasiassa silbonilaisessa sävellysjärjestelmässä (kreikkalaisesta tavusta - tavu, tonos - stressi), ts. Tämä tapa organisoida jae, jossa korostetut ja korostamattomat taulut on järjestetty vuorotellen kaikissa riveissä.
Tavu-tonisissa versifikaatioissa erotetaan kaksi tavua ja kolmen tavun klassiset koot. Imbic ja trochee kuuluvat kaksisilmäisiin kokoihin, daktyyli, amphibrach, ja ovat parasta kolmen tavun kanssa, ja jos entiset ovat sopusoinnussa runon tanssi- ja musiikkirytmin kanssa, jälkimmäiset ovat jo lähempänä luonnollista puhuttua kieltä ja intonattisesti joustavampia. Kolmen tavun kokoisissa jännittyneissä tavuissa on kaksi korostamatonta tavua. Itse koot, sekä kaksi- että kolmosillat, eroavat toisistaan vain anakruzilla, toisin sanoen korostamattomien tavujen lukumäärällä, joka edeltää linjan ensimmäistä jännitystä. Se voi puolestaan olla nolla, yksisilmäinen ja kaksisilmäinen, luomalla kussakin tapauksessa säkeen tietty rytminen tausta. Daktyyli (kreikasta. Daktylos - sormi) on kolmen tavun koko, jossa jännitys laskee ensimmäiseen tavuon, ts. Kokoon, jolla on nolla anakruasia. Se luo runoilun jännittävän, häiritsevän, mutta samalla mitatun ja yksitoikkoisen rytmin, joka muistuttaa surffailun ääniä ikään kuin aallot murtautuvat rannalla. Esimerkki daktiylista löytyy artikkelista F. Tyutchev: Duuma duuman jälkeen, aalto aallon jälkeen - Yhden elementin kaksi ilmenemismuotoa: Olipa sydämessä ahdas, laajassa meressä, täällä - pidätettynä, siellä - laajassa, sama ikuinen surffaus ja paluu, Se kaikki haamu on hälyttävän tyhjä. Monosyllabisessa anakruussa on amfibrakumi (kreikasta. Amphi - molemmin puolin, brachys - lyhyt), mikä tarkoittaa kirjaimellisesti "lyhyt molemmilta puolilta". Täällä stressi putoaa toiseen tavuun, jalan ensimmäinen ja kolmas tauti ovat jännittämättä. Kuten sammakkoeläin Konstantin Balmont kuvasi artikkelissa "Venäjän kieli", "sillä on vanhan valssin heilahdus ja meri-aalto". Tämä joustava ja plastiikka rytmi on erityisen lähellä keskustelua ja siksi se on erityisen kiehtova. Amphibrachius kirjoitti seuraavan A. Maykovin runon, jota voidaan pitää esimerkkinä: Ah, upea taivas, golly, tämän klassisen Rooman yläpuolella, Tällaisen taivaan alla sinusta tulee tahattomasti taiteilija. Luonto ja ihmiset täällä ovat erilaisia, ikään kuin kuvia Muinaisen Hellaksen antologian kirkkaista säkeistä. Anapestin (kreikkalaisista anapaistuksista - heijastuva takaosa) kolmen tavun kokoa kutsutaan myös käänteiseksi daktyyliksi tai antidaktyyliksi. Sillä on kaksisilmaisesta anakruzista koostuva, kahdesta tavasta, ja painotus kohdistuu kolmanteen. K. Balmontin kuvauksen mukaan se on "koko täynnä synkkää ilmaisua, raskas ja laskettu isku". Runoilija näkee daktiossa käden miekalla, joka "nousee, keinuu ja taistelee hitaasti". Samanaikaisesti kuuntelijalla on tunne vilpittömästi innoissaan puheesta, ikään kuin hän alkaa tuntea kertojan epäjohdonmukaista hengitystä: "Ääni lähestyy. Ja alistuvaan kipeälle äänelle
."(A. estää).
