Neuvostoliiton ja venäjän balettitanssija Valentina Morozova tunnetaan ensimmäisenä Eifman-balerina. Lahjalliselle esiintyjälle maineikas koreografi loi useita kirkkaita naiskuvia.
Boris Eifmanin esitykset tulivat suurelta osin kuuluisiksi, koska niihin osallistuivat erinomaiset tanssijat. Valentina Nikolaevnan nimi liittyy koreografin parhaisiin teoksiin. Balerina teki yhteistyötä kuuluisan mestarin kanssa ryhmän ensimmäisistä vuosista.
Polku huippuosaamiseen
Tulevan julkkiksen elämäkerta alkoi vuonna 1953. Tyttö syntyi Leningradissa 15. helmikuuta.
Vuonna 1971 hän sai ammatillisen koulutuksen Vaganovan koreografisessa koulussa. Valmistumisensa jälkeen valmistunut työskenteli Kuibyshev-teatterissa. Hänen ohjelmistossaan olivat vain klassiset juhlat. Vuonna 1978 hänet kutsuttiin Eifman-teatterin "Uusi baletti" -ryhmään. Koreografi oli vasta aloittamassa uransa.
Omalla tunnustuksellaan taiteilija ei koskaan katunut valintaaan. Hän on varma, että ei ole mitään järkeä katsoa tuotantoja, jotka eivät aiheuta henkilökohtaista empatiaa, eivät vaikuta katsojaan emotionaalisesti. Baleriinin yllätykseksi perinteinen ohjelmisto ei jätetty. Innovatiiviset ratkaisut olivat epätavallisia, mutta Valentina huomasi pian, että klassinen baletti oli haalistunut taustalle.
Aloitti Morozova lyyrisillä puolueilla. Hän siirtyi kuitenkin vähitellen yksinomaan traagiseen rooliin, joka on harvinaisuus baletin aikana.
Uuden ryhmän tultua saapuivat siihen jo kuuluisat taiteilijat. Alla Osipenkon ja John Markovskyn taustalla paistaa Mariinsky-teatterissa nuori solisti tunsi olevansa epävarma. Häntä sorrettiin suuren vastuun ja arkauden taakalla kohtauksen valaisimien edessä.
Tähtiroolit
Ensimmäinen, joka teki Valentina Nikolaevnan nimen kuuluisaksi, oli baletti The Idiot. Frost Eifman ehdotti Aglayan roolia. Yhdessä hänen kanssaan, hänen epäjumalansa, Markovsky ja Osipenko, tanssivat. Solisti oli hyvin ujo työskentelemään klassikon teoksessa esitetyn kuvan parissa.
Boris Yakovlevich harjoituksissa ei antanut kenellekään myönnytyksiä. Hän ei pelännyt käyttää sekä piparkakku- että piiskamenetelmää. Usein Valentina meni kotiin täysin rikki ja varma, että hän ei onnistu. Ja tehdä kaikki niin kuin mestari halusi, oli erittäin vaikeaa. Valentina loukkasi kuitenkin aina vain itseään.
Osipenkon ryhmän lähdettyä Morozovaan lähti Nastasya Filippovnan rooli. Hänen matkansa alkoi paljastaa lahjakkuudensa ainutlaatuisuus "kuvilleen". Huolimatta siitä, että juuri balajanaksi lavastettiin Aglaya, Nastasja Filippovnasta tuli hänen suosikkijuhlansa. Syy tunnustamiseen oli dramaattinen. Nuori esiintyjä tunsi täydellisesti sankaritaransa. Ja hänen oma kokemuksensa kokemuksista hänellä oli tarpeeksi.
Myöhemmin hän kertoi haastattelussa, että hän heitti lavalle kertyneitä kokemuksia. Samanaikaisesti Morozova on varma, että juhlat olivat täysin soveltumattomia juuri koulun jälkeen saapuneelle tutkinnon suorittaneelle: hänellä ei ollut mitään sanottavaa yleisölle, koska Dostojevskin sankaritarien tragedia oli ymmärretty hänen ikänsä vuoksi.
Kummallista kyllä, Eifmanin muovi sopi paljon paremmin Valentinaan. Toimiminen omistautumisesta teki hänestä hänen teatterinsa todellisen baleriinin. Kyllä, ja kokeneemmat kollegat ottivat tarkasti huomioon hänen kuvansa tulkinnan. He näkivät Valentinan jo vakiintuneena taiteilijana, jolla oli täysin paljastunut traaginen kyky.
tunnustus
Sekä taiteilijat että yleisö iski äidin roolista Requiemissä, jossa taiteilija osoitti erinomaisesti osaamisensa Eifman-muovista. Ja Margaritan kuvassa samassa nimessä olevassa baletissa Andrei Petrovin musiikkiin, sankaritar pidätetyn aatelissuunnan muutos alussa täysin erilaiseksi noitahypostaasiksi Wolandin ballin aikana oli järkyttävä. Tämä kontrasti osoitettiin virtuoosisesti.
Terävän ja tasaisen räikeän muovin avulla taiteilija roiskutti yleisölle kunkin pa: n säteilemää ylimääräistä energiaa. Jokainen hänen liikkeistään näytti improvisaatiolta, ei harjoitellulta. Esiintyjä lavalla muuttui koreografin täydeksi kirjoittajaksi. Balerina todisti, että hänen todellinen kutsunsa on henkinen tanssi.
Kriitikkojen mukaan Margarita lukee solistia ulkoisesti melkein tavallisena, hänet erottaa muista vain sielussa syttyvä tuli. Hänen sankaritar yksinäisyytensä ilmenee ensimmäisistä hetkeistä, jolloin hän esiintyy lavalla. Aivan ensimmäinen tapaaminen hänen alun perin läheisen sielunsa kanssa. Mestari, antaa hänelle toivoa. Margaritan koko elämä menee taistelussa hänen puolestaan. Hän esiintyy yleisön edessä paitsi ystävänä, myös myös rakastajan opiskelijana ja toverina. Todellinen taito oli rooli, jossa paljastettiin matkalaukkujen, tunne-esiintyjän ja hänen näyttelijätaitojensa ilmaisu, Teresa Rakennuksen osa Zolan teokseen perustuvassa ”The Killer” -tuotannossa. Eifman käytti näytelmässä Mahlerin, Bachin ja Schnittken musiikkia. Morozova muuttui todelliseksi hermopaketiksi ensimmäisestä kohtauksesta sairaan aviomiehen kanssa viimeiseen esiintymiseen saakka, jolloin Laurent ja Teresa, syyllisyytensä pilaamana, päättävät kuolla.
